«Sobre la organización del Cancionero General: la huella de Juan del Encina»
Autor Bustos Táuler, Álvaro
Título Sobre la organización del Cancionero General: la huella de Juan del Encina
Otros autores M. Haro Cortés - R. Beltrán - J. L. Canet - H. Hernández Gassó
Título revista/libro Estudios sobre el Cancionero General (Valencia, 1511): poesía, manuscrito e imprenta
Ciudad Valencia
Editorial Publicacions de la Universitat de València
Año 2012
Volumen 1
Páginas 95-112
Colección Parnaseo, 17
Resumen
Exhaustivo estudio de la deuda contraida por Hernando del Castillo con el cancionero impreso de Juan del Encina, en lo que atañe al diseño y organización de los textos. El artículo remarca el influjo que pudo ejercer el Cancionero de Juan del Encina (Salamanca, 1496) en la actividad recopiladora llevada a cabo por Hernando del Castillo y culminada, quince años más tarde, en la publicación del Cancionero General. Además de subrayar ciertos parecidos en la compilatio y ordinatio de los textos, el autor se centra en dos lugares de 11CG donde la relación con el autor salmantino es explícita. El más significativo es representado por una sección de cuatro textos de Encina que se remontan a la etapa romana, impresos en 11CG entre los fols. 173 y 175: se trata de un ciclo dedicado al trágico acontencimiento del secuestro y asesinato en Costantinopla de Antonio de Centelles (1502), esposo de Doña Leonor de Centelles, parientes ambos del Conde de Oliva, lo cual explica obviamente su inclusión en el Cancionero General que al conde de Oliva es dedicado. Sin embargo, Bustos postula que esta sección debió ser retomada de un pliego suelto que circuló en Valencia por aquellos años: «este grupo de textos testimonia la labor poética de Encina en tierras italianas, adonde se había trasladado hacia 1500. (…) me parece obligado postular la existencia de un pliego suelto unitario, no descrito, hasta donde sé, en los repertorios de pliegos. Sospecho que se habría publicado en el entorno valenciano en el año de la muerte del Marqués (1502) y contendría esas cuatro composiciones» (p. 109)
