«Two Cidian Rewritings in Contemporary Spanish Narrative: El Cid, el último héroe (1989) and ¡Mio Cid! (2007)»

Autor Mármol Ávila, Pedro

Título Two Cidian Rewritings in Contemporary Spanish Narrative: El Cid, el último héroe (1989) and ¡Mio Cid! (2007)

Título revista/libro Bulletin of Spanish Studies

Año 2020

Volumen 97

Fascículo 7

Páginas 1159-1185

Resumen
Comparación del mito del Cid en dos obras de narrativa contemporánea española: El Cid, el último héroe, de José Luis Olaizaola publicada en 1989 y ¡Mio Cid!, obra conjunta de Antonio Orejudo, Luisgé Martín y Rafael Reig publicada en 2007. En ambos casos, el autor se centra en las enormes diferencias que la recreación del mito en el siglo XXI tiene con respecto a los textos medievales y apunta algunas causas para esta diferencia literaria

«Notas a la estructura del Libro de buen amor»

Autor Mármol Ávila, Pedro

Título Notas a la estructura del Libro de buen amor

Otros autores F. Domínguez Matito - E. Borsari

Título revista/libro Revisitando a Berceo. Lecturas del siglo XXI

Ciudad Madrid - Frankfurt am Main

Editorial Iberoamericana - Vervuert - Cilengua

Año 2020

Páginas 277-291

Colección Medievalia Hispanica, 28

Resumen
Tras un estado de la cuestión acerca de la estructura del Libro de buen amor, el autor defiende la idea de que la obra se compone de un núcleo (desde la copla 77 hasta la 1625) precedido de prólogo (coplas 1 a 76) y seguido de un epílogo con varios cierres (coplas 1626 a 1728)

«El ascenso de la paloma en la estructura de la Razón de amor»

Autor Mármol Ávila, Pedro

Título El ascenso de la paloma en la estructura de la Razón de amor

Otros autores Coord. M. Simó - Ed. G. Avenoza - A. Contreras - G. Sabaté - L. Soriano

Título revista/libro "Prenga xascú ço qui millor li és de mon dit". Creació, recepció i representació de la literatura medieval

Ciudad San Millán de la Cogolla

Editorial Cilengua

Año 2021

Resumen
La Razón de amor se compone de dos partes principales (una escena amorosa y un debate entre el agua y el vino). Ambas partes se desarrollan en escenas diferentes en el mismo jardín, pero a distinta altura. El objetivo de este trabajo es el estudio de la funcionalidad de la paloma al propiciar el paso de un plano al otro, en un ascenso individual que refuerza la cohesión y la unidad del texto entero y que tiene implicaciones estructurales y de significado. Se propone una lectura que subraya la heterogeneidad y la impureza como claves compositivas del poema

«La mujer en el Libro de buen amor y el Arcipreste de Talavera: a propósito de la voz y la caracterización novelesca»

Autor Mármol Ávila, Pedro

Título La mujer en el Libro de buen amor y el Arcipreste de Talavera: a propósito de la voz y la caracterización novelesca

Otros autores coord. M. J. Lacarra - ed. N. Aranda García - A. M. Jiménez Ruiz - Á. Torralba Ruberte

Título revista/libro Literatura medieval hispánica. «Libros, lecturas y reescrituras»

Ciudad San Millán de la Cogolla

Editorial Cilengua

Año 2019

Páginas 723-736

Colección Instituto Literatura y Traducción, 26. Miscelánea, 13

Resumen
El Libro de buen amor y el Arcipreste de Talavera son obras con múltiples aspectos en común. Ello invita a realizar comparaciones entre ambas en virtud de ciertos principios. En el caso presente, se analiza lo relativo a las voces femeninas y su inserción y valor en uno y otro texto. Para ello, se estudian los sistemas de expresión monológica y dialógica como mecanismos que deben ponerse en relación con la narratividad del texto, cuando la hay, el didactismo y el establecimiento de una ficción por la que se vehicula una enseñanza determinada. Se conjugan así prácticas literarias que consolidará la novela moderna

«La noción de "secuencia" como eje del relato del Libro de buen amor»

Autor Mármol Ávila, Pedro

Título La noción de "secuencia" como eje del relato del Libro de buen amor

Otros autores coord. I. Tomassetti. Ed. R. Alviti -A. Garribba -M. Marini -D. Vaccari. Colab. M. Nogués - I.Turull

Título revista/libro Avatares y perspectivas del medievalismo ibérico

Ciudad San Millán de la Cogolla

Editorial Cilengua

Año 2019

Volumen 1

Páginas 595-608

Colección Instituto Literatura y Traducción, 23. Miscelánea, 10

Resumen
La portentosa narración del Libro de buen amor se sostiene sobre algunas claves sugeridas por la crítica. Sin embargo, no se ha realizado un estudio exhaustivo de la obra como proyecto narrativo, es decir, una lectura que consiga conjugar los complejos aspectos que se entretejen para generar el relato, entendiéndolo al modo de Todorov. Teniendo presente esta carencia, esta contribución pretende adentrarse en el elemento que, para su autor, representa el eje del relato: la secuencia, en los términos en que la glosó Bremond. En este sentido, lo que parece primar es la materialización de un propósito mediante distintos pasajes (o secuencias): insistir en la construcción de escenas opuestas a lo que se considera un comportamiento correcto según la moral cristiana y el siglo XIV. La realidad formal conduce a que el relato se arma desde la yuxtaposición de las secuencias. Se trataría de una sucesión de puestas en escena independientes en lo que respecta al tiempo, al espacio y a los personajes, en especial al protagonista. Independientes porque funcionan de manera autónoma, pero que se han de comprender en conjunto, como si de un políptico se tratase. Son numerosos los fundamentos del relato que lo prueban; el principal atañe a la figura de don Melón, que recibe este apelativo cuando lo esperable sería que el protagonista se llamase Juan Ruiz, Arcipreste de Hita, al configurarse la narración de manera autodiegética, al menos aparentemente según las coplas 19 y 575